【點新聞報道】電影製片人、策展人馬可·穆勒與中國電影的結緣，並不止步於中國第五代導演。「這次來廈門的，有一個梁鳴導演，我應該算是梁鳴導演在電影界的伯樂。」2019年平遙國際電影展，梁鳴憑處女座《日光之下》，斬獲最佳導演獎。彼時，老馬擔任該影展的藝術總監，「我從那時候察覺到，中國又出現了一種新的電影方面的聲音。」
老馬熟悉中國電影，日常大量觀看中國年輕電影人的作品，讓他可以「外來者」但又非常專業的視角，去觀察中國新生代電影人。「我看費穆導演的《小城之春》，就覺得他們這代人太偉大了，他們看了那麼多好萊塢電影，知道怎麼去創造一種非好萊塢的電影。」日前在福建廈門參加「2023 HiShorts！廈門短片周」接受點新聞記者專訪時，老馬即說，中國年輕電影人需要去探索不同角度的審美，創作屬於中國電影自己的語言。
如何讓中國電影走向世界，老馬給年輕電影人建議說，一方面除盡量縮減中西方文化差異，讓西方觀眾更快更準了解中國電影的文化、政治背景，另一方面亦要讓國產片的海外翻譯做到「信、雅、達」。「這需要『文化翻譯家』。」老馬說。
老馬認為，西方顯然不夠了解十分多元的中國電影，因此中國新生代電影人要盡量在大影展上獲獎，提升可見度。「你覺得海外銷售公司會考慮不參加大影展的電影嗎？電影展策劃人也會影響他們。」老馬更以在海外獲得廣泛影響的《悲情城市》和《大紅燈籠高高掛》為例，「就是因為製片人邱復生特別了解國際市場，知道應該去面對的困難。」
「我覺得中國電影還缺一種訓練營式的電影展，給中國年輕導演、電影學生，內地和港澳台的年輕觀眾、文青觀眾提供一個平台。」老馬最後告訴記者，中國亟需從最基本的電影審美教育着手，去培養電影人和觀眾。
（點新聞記者蔣煌基廈門報道）
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