點睇舞台 | 《香港鬼喜劇》：「鬼故」、「喜劇」與一場香港CityWalk

文/沐晚

西貢結界、大埔猛鬼橋、中大辮子姑娘、彩虹站鬼門關⋯⋯所謂「香港十八區，區區有鬼故」，在香港生活久了，便多少對這裏的「都市傳說」有所耳聞。最近，由進念·二十面體劇團製作、編劇及導演胡恩威操刀的《香港鬼喜劇》正在香港文化中心演出，作品一次過將十八區搞鬼傳聞搬上舞台。

全劇由焦媛作為線索人物，將全港十八區與傳說中的十八層地獄「巧妙聯結」，層層遞進帶出每個地區的「都市傳說」。此外，進念更充分發揮其在舞台科技使用方面的優勢，將香港十八區的街景配合到焦媛的講述，讓觀眾在觀演時，能夠彷彿體驗了一次足不出戶的CityWalk。有趣的是，當你從演員口中聽到生活中熟悉不過的地名和路線，便很想有機會沿着鬼導遊焦媛的路線去親自體驗。我想，這也算另一種意義上，打破戲劇與現實的界限。

事實上，這種圍繞一個主題、以片段串聯的方式結構作品的創作模式，對胡恩威來說可算駕輕就熟。其兩年前推出的《香港生死書》就曾在一部作品中囊括26個關於生死的片段，讓口味不同的觀眾各取所需。彼時胡恩威就曾說，現代人習慣要「多」，你給得少了也不可以。

今次胡恩威將這種「多」的呈現聚焦於焦媛這一個主體。九十分鐘的舞台呈現中，焦媛一人分飾多個角色，並在極短的時間內完成角色、妝容的切換，扮人又扮鬼，要演要唱又要跳，這對演員可謂是極大的挑戰。而謝幕時焦媛還能熱情洋溢地向觀眾打招呼，讓人不得不感嘆其功力深厚。

相較於之前《香港生死書》聚焦的生死議題，今次胡恩威在議題選擇上取「鬼故」和「喜劇」結合，更在開演前親自出聲呼籲觀眾：這是一齣喜劇，大家不妨放聲大笑。這是否意味着他的某種轉變呢？事實上，每一個「鬼故」的背後，都或多或少有着對現實的關照，而劇中間或出現的「港人北上消費」、「香港夜繽紛」的元素，則體現着當下的時代刻痕。

走出劇場，筆者一方面擔憂這樣一部作品也許無法在未來反覆上演，因為時移世易，其中那些「很當下」的元素便難以引發共鳴。但另一方面，它存在過，並有人願意不斷從「關照當下」的視角去創作，便已經足夠了。